到王紫梓演奏结束，轮到秦放歌点评和指导的时候，他这个好为人师的家伙，还有着充分严师经验，也用心帮助她提高自己。
而且，让王紫梓特别安心，内心却又有几分不甘和惆怅的是，秦放歌在探讨艺术的时候，完全不见平时生活中的随和样子。甚至，他都不屑于通过这样的形式占她便宜，比如这首《长恨歌》，他完全可以代入唐玄宗李隆基，而她就是杨玉环，帮助她更好的理解和演绎这首曲子。
但秦放歌根本就不，他跟其他民乐系的教授老师的方法也不一样，或许是因为他们不是作曲家的缘故，而秦放歌又特别以他作曲家的身份而感到骄傲和自豪。在指导她们的时候，从来都是从作曲家的角度出发，他最喜欢的抠细节，也是出自这样的想法。
为此，王紫梓陈天虹这样的民乐系学生，都还得继续学乐理，甚至要学习作曲的几大件，和声，复调，曲式，配器才能跟得上他的节奏。
就像这会，秦放歌在跟王紫梓探讨《长恨歌》第三乐章的时候，也完全不跟她讲这个乐章描写的什么场景，画面，事件，该用怎样的情绪去演奏之类的话题。而是跟她讨论音乐本身，在这事上，秦放歌还是比较较真的。
他也一直在跟王紫梓她们强调，“哪怕是《琵琶行》、《长恨歌》这样的音乐，标题只是个提示，而非音乐本身在做机械的描述。即便按照标题音乐的标题去理解，也是通过标题来更好的欣赏音乐，而非用音乐去还原标题。”
“而且，你们作为演奏家，更不能跟观众一样，用语言、文字、画面、视频等去对待音乐，那样就真的本末倒置！而想要最准确的理解作曲家想要表达的东西，也不用去看其他什么乐评，看曲谱就够了！一切都在其中，一个个的音符，和声，织体，对位，节奏……”
“拿这第三乐章来说，作为演奏家，你就不能想着我要表现一种什么样的情感，如何浪漫隽永，怎样感天动地，一切都在音乐中。我在创作的时候，借鉴是的西洋音乐协奏曲的形式，并不仅仅是标题音乐。我也希望你在演奏的时候，不要去想太多观众的反应，做好自己的工作就行。”
秦放歌也亲自做示范，“这十六分音符难度并不大，三十二分音符也还好，手指的独立和灵活大家都练得比较多，关键是要做到心中有谱，练习一次，就要有所心得和收获。”
放平时，王紫梓肯定对他翻白眼，以为人人都跟他手指一样灵活啊，这家伙变态得根本不像人类好不好。现在嘛，她还是老老实实当学生，尽管秦放歌这个老师的中阮，最初还是她教他的……
王紫梓她们也早意识到，这样的中阮协奏曲，和她们以往学习的传统民乐，有相当大的区别，要说是
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