度大，也是可以当主角的阴阳超市

　　。有其他乐器帮忙协奏的话，效果会更佳。

　　他也根据余晓霞给出的动机，并结合她自己的个性特征，以及三弦这件乐器本身的特点，进行创作。

　　像这样乐器的音乐创作，有地方特色是最好写的。而一般的三弦演奏者，则是直接将其他音乐，改编成三弦版本，自然，会有水土不服的情况出现。

　　秦放歌自然不会犯这样的错误，他所创作的这段音乐，也相当符合广东音乐的特征，短小精悍，风格轻快活泼，缠绵细腻，流畅动听，让人听了之后，觉得轻松愉悦。

　　如果单独是三弦演奏的话，秦放歌的把握还没那么大。

　　但有其他乐器协奏的话，他在创作的时候，可以选择的余地就大了很多。加上他跟余晓霞学习三弦的时候，听她讲的家乡的情况，创作了这段，特别形象，被余晓霞高兴地称作《雨打芭蕉》的三弦协奏曲。

　　当然，在传统的广东音乐中，就有《雨打芭蕉》这样的作品，但余晓霞自己并不太喜欢。她也觉得秦放歌为她创作的这段，音乐形象更加突出，而且还是根据她的讲诉，她写的动机，加上秦放歌成熟的作曲技术，丰富的想象力和无以伦比的创造力完成的，从某种角度上来说，简直是不可复制的奇迹。

　　她也把这段音乐给她的指导教授看过，俞教授都为之鼓掌叫好。

　　秦放歌通过音乐，把雨打芭蕉的各种细节情况都描绘了出来，这其中，三弦的演奏固然很重要，但其他乐器的协奏，才是最值得关注的地方。

　　当然，也必须协奏的人给力才行。

　　为此，滕舒婷她们也没少在这段三弦协奏曲上花功夫，吴亦芬和龙富锦两位作曲系的教授也在这段上大肆夸耀过秦放歌。然后，对滕舒婷她们的要求也更高，这种演奏风格上的转变，也让她们大家都很是痛苦一段日子，除了苦练，似乎也没什么别的办法。这期间，秦放歌自己过得特别潇洒，还被她们嘲讽过。

　　但事实证明，这一切痛苦，勤奋练习，都是特别价值的。

　　看到余晓霞的那灿烂无比的笑脸，滕舒婷就觉得，她们所做的一切，都特别值。

　　这一段音乐，夹在整首音乐中，其实并不算突兀，也是因为前面有肖静茹的笛子江南做铺垫。

　　观众们在听的时候，感觉就像换了个地方，展开另一种奇妙的场景。

　　秦放歌这家伙又很会把握节奏，还惜时如金。根本不就给观众们仔细思考的时间，便又转入下一个场景。

　　吴亦芬都曾笑过秦放歌，说他似乎连灌水都不会。要是其他作曲家的话，但就前面这些灵感，扩充成一个小时左右的音乐都不是什么稀罕事。也只有秦放歌，才能恣意挥洒才华和天赋。

　　这段三弦是活泼轻松，潘琳娜的架子鼓作为主角

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